编者按

有人说傅泽刚先生左手写小说右手画画，而他自己却说，写作和画画是他的两条腿，他用这两条腿行走在自己的人生道路上，风雨兼程，砥砺前行，发表和出版了几百万字的各类文学作品，在文坛产生了一定影响，被誉为中国西部崛起的小说家，同时，他又创作了大量油画作品，为展现云南艺术风采，推动云南美术创作，从本期开始，我们将分期编发傅先生的油画作品。

远去的风景

——傅泽刚风景写生自述

傅泽刚

我的社会身份主要是一名小说家，而我的职业却是美术教授。我现在疏于写生，认为写生无形中受客体影响，有碍艺术表达，而艺术创作是自由的。很难想象，持有这样观点的画家，年轻时竟然有过疯狂写生的经历，不过说怪不怪，我认为写生是习画者训练技法和捕着色彩能力的有效途径，两种观点并不矛盾。上世纪八十年代中后期，美院毕业分配到昭通师专（昭通学院）任教的我，带着学生走村串寨，不夸张地说，画遍了昭通城附近的村庄和原野。有时独自一人，不吃早餐，带着工具在野外一画就是一天，披星戴月回到家才吃到一天中的第一口饭，春节期间，别人都受不了风雪严寒，呆在家里享受春节快乐时光，而我常独自一人去到乡野，站在风雪中，迎风而画，有时成了一个会动的雪人，四周常有围观的乡民，一年又一年，就有了“长头发画匠又来了”的民间传说。我喜欢深秋和冬天的故乡风景，大地退去植被，脱下花哨的外衣，间有枯树金叶、草堆池塘，土墙老屋、还有远行而苍茫的泥路踪痕，牛车辗过大地，留下的印迹，是大地拙璞而原始的形式美感，在这个世界上，土地是最朴素最本真的物质，这样的风景和漂亮无关，它抵达的，是沉淀的情感和恒久的审美。三十多年前的一天，我骑着自行车，来到城北几十里地的靖安，画了一天，累了一天，也饿了一天，回程途中，翻上一座山坡，放眼望去，大地无止尽地铺到天边，夕阳下的洒渔河像条金色圣带，蜿蜒而沉默地穿行在大地的苍茫中，两岸是丛林、湖水、牛羊和村庄，还有袅袅炊烟，是炊烟又不全是炊烟，是家的气息。这样的景色放到平时是庸常的，而长途饥累独寂中的我，在万物归隐的黄昏时刻，却忍不住眼眶湿润，我有理由认为，那是最动人的恒久的旷世风景。这让我想起俄罗斯风景画大师列维坦，那年秋天，他穿过辽阔的俄罗斯大地，爬上南方克里木的一座山岗，看到前面的景色时，被一种壮美震撼而泪流满面，他把此景此情写信告诉了他的好友小说家契可夫。作家、艺术家的动容，并非无缘无故，缘于对大自然的热爱，正如诗人艾青所说，为什么我饱含泪水，是因为我对大地爱得深沉。常言说，人法地，地法天，天法道，道法自然，同样，艺法自然。这里展现的风景画，最早的是四十多年前的写生，没有修改，图片也是那时拍的。在今天城市化进程的语境下，这些曾经熟悉的乡村场景，让我们感到陌生，毕竟中间隔着40年时光，并刚好是中国社会和文化激荡变革的40年，画面透出那个年代的气息和维度，那种宁静与安祥，是永存于我们内心的古老乡愁，这似乎不是我个人的即兴涂鸦，而是我们对一个时代的集体记忆，今天再也看不到这样的风景了，这些写生因此有了历史感和文化意义。在此，我以凭吊的心情，缅怀我们失去的青春和消遁的乡村图景。

二零二四年十二月十三日深夜于昆明大雁湖畔

1987年

1983年

1987年

1983年

1988年

1987年

1987年

1988年

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1990年

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1993年

1989年

1986年

1986年

作者简介

傅泽刚：当代作家、油画家，鲁迅文学院及美院毕业，云南省政府文史研究馆馆员，云南民进开明画院副院长、云师大昆明城市学院特聘美术教授、滇派艺术油画院院长、云南省影视产业发展促进会编剧委员会主任，被誉为画家中最优秀的作家，作家中最优秀的画家，曾多次举办个人画展，其波普美术作品《人》在云南美术馆展出引起较强反响，油画《云南的云》被中国作家协会当代文学研究收藏，油画《滇池黄昏》《雪地》被云南省政府海埂会堂收藏。同时在《人民文学》等名刊发表大量长中短小说，并出版多种专著及获多种奖项，被誉为西部文坛崛起的小说家。